快捷导航 
时间：2024-04-27 09:33:07来源：界面新闻
对于《我在北京送快递》等作品经常遭贴上“素人写作”标签，上海译文出版社编辑张吉人并不认同，他认为一个更合适的描述是“life writing”，即生命写作或生活写作。生命写作主要记录个体经验、记忆、观点和情感，很多非虚构写作形式——包括传记、回忆录、日记、书信，甚至是社交媒体上的图片和文字——都可归于此类。“从这个角度来看，‘个体生命经验表达的民主化’早就是我们这个时代的文化趋势了。伍尔夫在《一间自己的房间》里说过，个体写作是需要时代条件的。面对这种时代趋势，出版业基本上是理解和接纳的态度。”
根据张吉人对国内原创图书市场的观察，这类基层工作者的非虚构写作尚未成气候，“基层工作者的非虚构写作本来就很难，因为阅读和写作是有条件的，比如闲暇。”从图书出版的角度来说，他认为更可行的一种模式是，具备创作能力和出版资源的写作者通过较长时间的“卧底式”或“体验式”生活来书写基层工作的经验和事实。这种模式在国外的非虚构写作中比较常见，比如美国作家芭芭拉·艾伦瑞克（Babara Ehrenreich）的《我在底层的生活》。张吉人表示，这本书影响了很多后续同一题材的作品，“芭芭拉·艾伦瑞克是个知行合一的创作者，我特别佩服这一点。作家、民权运动者、保洁、餐馆服务员、超市售货员，不同的社会身份同时出现在一个人身上，一点也不违和。”
《我在底层的生活：当专栏作家化身服务生》“万有引力”书系负责人、广东人民出版社学术文化出版中心主任施勇告诉界面文化，目前出版社对本土原创作品处于一种非常饥渴的状态，但现实是优秀原创作品的供给非常稀缺，基层工作者非虚构写作能否成为一股出版热还尚待观察。
他坦言，做新人、业余作家的图书其实难度颇大，出版社虽然对此类原创作品有兴趣，但比较慎重，一般会综合考量旗下图书的市场反馈情况，在拥有国民级畅销作品保障稳健现金流的前提之下，给新人、业余作家留出一定空间。2021年夏天，施勇在《读库2103》中读到了《我在北京派快件》和《我在上海开出租》，标题对仗的两篇非虚构作品引起了他的注意。前一篇是胡安焉写的，他与写后一篇的黑桃相识，在豆瓣上帮忙吆喝询问是否有出版社感兴趣。
普照也是在豆瓣上发现胡安焉的。2020年4月，他读到了胡安焉发在豆瓣上的《我在德邦上夜班的一年》，之后又遭他的《在上海打工的一年》深深打动。“他是一个有写作素质的人，不是那种网上随便写写的人，他的写作干净利落，不露声色地流露出个人风格，这样的写作者其实很难找。”豆瓣关注胡安焉一年后，普照给他发了豆邮，询问是否有出版兴趣，后来便有了《我在北京送快递》这本书。
《我在上海开出租》广东人民出版社今年还将推出另外一部非虚构作品《医院是座动物园》，作者王戈多是某三甲医院的宣传科职员，他将医院15年工作经历中的所见所闻记录下来，形成一个个短小、充满戏剧性的故事。这位王戈多正是黑桃引荐给出版社的，施勇提到，社交网络给予普通人公共表达的机会，业余写作者也在慢慢地形成自己的社群，从这个角度而言，“普通人写作其实也是有希望的。”
02 阅读趣味向内转：小人物认同与情绪价值维舟指出，一类作品能够引起普遍性的共鸣，需要特定的读者群支撑。根据他的观察，近年来中国社会出现的一个明显转变，是人们对普通人的关注和兴趣在增加。“比如历史类读物，以前大家都会关注历史中的大人物，这两年出现了微观史学的兴起，大家就是喜欢小人物。”去年热门动画片《中国奇谭》中的角色“小猪妖”爆火，也反映了这一趋势，“大家觉得我们打工人和这个小猪妖的处境是一样的。如果要说‘打工人文学’能够唤起轰动，首先就在于一大批读者开始自我认同为打工人。”
