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时间：2024-06-20 00:19:16来源：界面新闻
这个例子跟我们的谩骂是一样的——不在乎事实是怎么样的，就是要把我的情绪投射到这件事上，甚至没有发现自己陷入了自我论述的圈套。我之前开玩笑说鲁迅赞美兽的热血，因为他认为中国人太文明、太人性，应该以兽的热血让国人复苏，但是他本人甚至都受不了野猫叫春。这就体现了意识和事实之间有很长的距离，抽象的兽与究竟的野猫也不是一个东西。也许我讲得不对，但现实中因为讨厌某类事就罔顾事实发声的现象实在是太多了。
潘文捷：我最近看到这样一种说法，世界是一个巨大的投射，你对某件事的评论不能展现这件事的全貌，但却能展现你自己是怎么样的。大家进行疯狂批评，或许也是自己三观的一种呈现，例如批评付辛博AA制，可能是自己内心非常反感AA制。大众批评周一围和孙丞潇，是不是也在传递自身内心对“大男子主义”或“恋爱脑”的担忧。总之事实具体是怎样的不重要，重要的是要发表这个观点。
图片来源：视觉中国这让我想到了韩国学者崔宰溶，他说黑格尔辩证法讲正反合，但是目前中国网络上“存在的只是对方的无限否定，反复向自己回归的自我肯定运动”，一旦认定了某个观点，就要无限地去捍卫它。
董子琪：对，我觉得这很可怕，融易新媒体消息，先是失察，接着陷入狂热。
03 追星族：准社会关系下的流量经济徐鲁青：现在的明星离观众太近了。上世纪90年代或千禧年初那时，大家是通过电影、唱片等一系列文化产品来认识和喜欢一个明星的，彼时明星很难一夜塌房，因为你并不知道ta的私生活，或者你也无法每时每刻追踪其动态。但是现在微博等平台的出现，再加上真人综艺等呈现方式，使得明星和大众的距离非常近。特别是真人秀，它会把很多的相机安插在不一样的地方，让明星进入这个空间，表现出他最真实的那一面，在人设和真实自我之间摇摆，很难不塌房。
图片来源：视觉中国潘文捷：从舆论翻转的视角看，明星好像成为了受害人群体，但其实不然，他们也在一轮轮的关注中收获了很多流量。事实上，流量明星其实在向粉丝提供一种亲密关系劳动，以此换取粉丝的数据劳动或者参与式劳动，最终结成了一种准社会关系；而互联网资本正是将知识产权和流量明星作为中介装置，获得了无数粉丝的劳动力。无论是电视剧、综艺或代言宣发的时候，粉丝们会无偿地替剧集或品牌宣传，这就是互联网资本通过控制流量明星，进而控制粉丝的数据劳动，从而达成一个剥削和遭剥削的关系。因此，无论粉丝是在谩骂，还是成为愧疚粉，都是在遭剥削着的。
另一方面，我也在好奇，为什么粉丝知道很多时候娱乐圈是有运作的，但还是愿意不断地沉浸其中，贡献自己的时间和精力，以前明星离粉丝没有那么近的时候不是也挺好的吗？
尹清露：提到追星，我最近在关注一些韩国女团。有一个现下最火的女团叫NewJeans，我越了解就越发现，大家对她们的喜爱，其中可能有一个隐匿的原因：这几个妹妹都特别小，最小的才十六岁，接近于童星的她们是没有过往历史的，所以大家消费的就是她们最可爱的那一部分。对于已经有足够阅历的人来说，无论是喜欢作家还是明星，总归是隐藏着过往黑历史的风险。
NewJeans专辑封面
