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时间：2024-06-20 00:19:16来源：界面新闻
徐鲁青：这就联系到了。在流水线的娱乐工业系统中，巨星恰恰不是由一个标准的程序化步骤打造的，而是这个人身上有着许多不可控或者说漏洞的地方，你无法预估这个漏洞是会增加其魅力还是变成其缺点。“内疚粉”也是上述现象之一，粉丝发现了这个人身上的一些缺陷，对ta产生攻击，然后又发现这个人原来不是这样的，转而转向一种内疚的情绪，这种内疚会为这个人带来更多的人格魅力。在造星工业中，个人身上拥有不可控的缺陷和漏洞不一定是一个缺点，反而为个人后续的发展增添了更多的可能性。
潘文捷：刚刚清露提到，是不是经过一番舆论翻转，原来黑红的人经过洗白变成一个大家比较喜欢的人之后，粉丝会变得格外坚固。我在想，如果大家认识这个人的顺序是相反的，先认识好的那面，然后再认识黑的那面，观感就会完全不同。王力宏接受鲁豫采访时，鲁豫就谈到，王力宏这个人形象特别积极，阳光向上，身边任何负面的东西都没有，这样的人设太完美了，一旦人设坏掉，整个人就会崩塌，后来发生的事情大家都知道了。一旦人设过于完美反而不太容易让大众接受，口碑一旦崩坏就很难再拯救回来。
“内疚粉”的例子还有很多，除了刚才提到的周一围和孙丞潇之外，付辛博、孙楠也都挤进了“愧疚粉”赛道。我自己也经历了这样的过程。当年孙楠在直播中突然无故退赛后我就对他没有好感，但是当他今年回到《歌手》舞台，凭借一首《拯救》拿了第一，舆论立刻就反转了，还有人说“孙楠拿的是熹妃回宫的剧本”，最后的实力瞬间也让很多人变成了他的“内疚粉”。
内娱最近看到有“内疚粉”的好像都是男性艺人，走黑红路线的女明星就很少有人完全地翻转舆论，好像大众对男性艺人相当宽容。比如，尽管周一围已经完成形象翻转，但他跟女助理共同吸管喝同一杯奶茶，或者他谈论朱丹时不认可她演技这样的事实也是存在的，是否就因为他做了一些比较可爱贴心的事情，过去的形象就完全就可以颠覆。
董子琪：我觉得跟“内疚粉”相比，“粉转黑”的情况好像更多。如果你一开始就是某个人的黑粉，那光是耐心地看完他的表演这件事就很难了。对于你讨厌的东西，你是不会想去了解的吧，就像孙吧这样厌女的地方，他们经常讲两性地狱笑话，却根本不了解女性，但是他们就是想要维持这种不了解的状况。所以我觉得“粉转黑”比“黑转粉”更容易一点，换言之，如果有“黑转粉”，那说明这个粉丝还是相当有自我反思的能力的，会肯根据实际情况调整自己的认知。
我想到两个“粉转黑”的例子：明星基金经理蔡嵩松和葛兰，虽然他们不是娱乐圈的，但也经历了娱乐化的造星和崩塌过程。之前，蔡嵩松、葛兰因为年轻有为和好业绩成为明星基金经理，葛兰甚至一度遭称为“葛女神”。后来，蔡嵩松管理的基金业绩波动较大，引发了投资者的不满和戏谑，遭调侃为“菜狗”；“葛女神”也因为业绩下滑变成了“葛大妈”，对于女性基金经理的谩骂会更加严重。不同于艺人和粉丝之间较为松散的联系，基金经理和客户之间的利益捆绑更加紧密，因此翻转也就更加强烈，在这两位身上看到的爱恨情仇也更加明显。
02 网络骂战：极端话语下的事实失真潘文捷：不知道大家有没有这种感受，公众人物遭批评的点多种多样，甚至有时候是意想不到的。很多时候我们讨论公众人物，好像讨论的都是他们的私生活，不论是朱丹周一围，还是金莎和孙丞潇，有一部分人非常关注亲密关系，甚至可以说是拿着放大镜找人家在男女关系上面有没有道德瑕疵；除此之外，还有人持着非常“爱国”的心理，例如一些明星在没有转发宣传类的重要微博时可能被到强烈的攻击。
董子琪：文捷说了一个非常重要的点——所有人都可以骂别人，所有人都可以遭骂。《大不敬的年代》一书就研究了中国近代文化中的幽默讽刺文学和骂人文学，作者引用了其他学者的研究发现，1920-1930年间，辱骂成了文学杂志的常规，文学杂志里不完全是“就作品论作品”，而会上升到人身攻击层面，这已经变成了当时的一种潮流。当时很多进步人士拍手叫好，因为他们认为所谓的积贫积弱是雅文化和士人没有力量造成的，谩骂以及底层人物的粗俗语言更具有力量和进步意义，谩骂是民主精神对精英精神的攻击，是治疗中国文学顽疾的一味良药，所以它更受写实主义的青睐。
《大不敬的年代》
