快捷导航 
时间：2024-06-13 15:54:22来源：界面新闻
滕丛丛认为，女性导演应该勇于尝试新的题材，一点点蹚出新的道路，让习惯于“打安全牌”的投资方看到女性导演的能力。戴锦华则表示，自觉将女性导演排除在大成本电影项目的做法当然需要遭改变，但她也提醒女性创作者不要轻易掉入男性的创作逻辑，“我们为什么一定要去拍开天辟地、这个征伐、那个征服？那个逻辑是我从内到外都不认同的，我也不想用电影去表现它。在这个地方我们不必为了证明我们可以做‘只有男人才能做的事’而去做出选择。”
滕丛丛还以《我的阿勒泰》中的角色“巴太”为例回应了现场观众提出的，女性导演的创作中是否存在“女性凝视”的问题。她表示，很多时候她没法总结结论，更多是自发地创作，而巴太确实是她心目中美好的但现实中并不存在的男性形象。在她看来，“女性凝视”并不仅仅只是“男性凝视”的反转，它带来某种平等的可能性，“男性在拍摄他们心中的完美女性，那么也应该有更多的女导演来向男性观众我们心目当中优秀和美好的男性是怎样的。”
《我的阿勒泰》中的巴太（图片来源：豆瓣）关于近年来流量男星占据荧屏的趋势，戴锦华作出如下分析。首先，粉丝文化塑造了演员年龄越来越小、接近青春期样貌的角色胜过成熟角色的整体消费趋势；其次，中产阶级女性群体文化消费能力的上升决定了文化产品的供给，造成了男性形象的可消费性；第三，原耽（原创耽美）以英国、北美、日本为不同的源头发展，在中国汇聚成一个相当规模的市场，在这种流行文化中，男性角色替代女性角色，成为遭观众观看的对象。
戴锦华曾经访谈过四五位资深的原耽作者，她问她们，你们创造的男性角色是你们的理想恋人，还是你们的理想自我？她们迟疑片刻，给出的回答都是“理想自我”，这让戴锦华觉得非常有意思。“在耽美写作当中，首先处理的不是男人和女人的主题，而是主要在不自觉地处理现代女性的自我表达的问题。”她认为，融易新媒体消息，女性创作者很难把自己真切的社会成就、社会实践、社会成长放置到女性角色之中去表达，反而需要借助男性的设定，才能自如地把女性的生命经验充分表现出来。
与此同时，戴锦华不认为女性向作品的涌现对影视作品的“男性凝视”传统构成了实质性的挑战，“反而是女性导演建立合法性之后，我们依然可以看到女性导演作品中的男性凝视。男权不光是男性的权力，也是遭女性所内化的意识形态。”
