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时间：2024-03-12 03:48:39来源：界面新闻
性别差异之处可能是男性角色和女性角色的不同社会身份所带来的，玩家和游戏角色之间的恋爱关系，或者说是某种性别权力关系，会存在不同。从女玩家的视角来看，你可以攻略的五个角色有比较多元的社会身份，包括武功高强的宫门人士、一位侠客、一个书生、一个侯爷、一个杀手。而如果你是男性玩家，你可以攻略的五个女性角色里有两位都是花魁，她们生命中最主要的问题就是不得自由，这样的女性角色设定是比较受限的。
如果你是男玩家，它似乎非常强调你作为拯救者的角色；如果你是女玩家，它会强调你是和男性角色并肩作战的伙伴，以及志同道合的精神伴侣。当然，故事设定于古代会导致女性的社会身份比较受限，但是，我会认为这个游戏仍然没有办法突破大的结构的制约。
潘文捷：《恋与制作人》和《恋与深空》里女性角色都是有工作的。女性成为攻略对象的保镖，你在保护对方，甚至攻略对象是男性人鱼，把原来美人鱼的故事及保护与遭保护的关系倒转过来。《恋与深空》中比较出圈的一句台词是沈星回的“你来教教我”，而不是“我来教你”，很多玩家的体验是，他似乎永远把主动权让给你，实际上却是“扮猪吃老虎”，hold住全场。这背后是否也有女性的一种心理：我可以掌握主动权，但我内心深处或多或少还需要一个保护者？
徐鲁青：我前段时间看一个游戏评论，对比了现在的恋爱游戏和90年代恋爱游戏的区别。他认为，现在的恋爱游戏好像无论是事业还是爱情，都不需要像以前那么努力打拼才能得到，用户氪金但得到爱情的过程也相对容易。但《明星志愿2》的女主方若绮是一名演艺圈艺人，游戏设定常常有她去跑通告、去studio里练歌、去一遍遍录制MV的剧情。事业线占比更多，而不像现在的恋爱游戏中爽点和恋爱线更集中。
林子人：鲁青提到的《明星志愿2》我小时候玩过，我竟然完全想不起来里面有什么恋爱情节，记忆里就是一个搞事业的游戏。可以对比的确实是《恋与制作人》，它的女主角设定是年轻的影视公司负责人，在父亲去世后临危受命，需要赤手空拳地把父亲留下来的公司经营好。但它的事业线是比较弱的——经营一家公司遇到什么究竟的困难？她要如何解决这些困难？我在玩的过程中没有很强地感受到她打拼自己事业的部分，反而是看到男性角色过于出色，以及女主角毫不费力地获得他们的好感。在这款游戏里，搞事业和谈恋爱看起来都那么容易，女主唯一要做的就是选择攻略哪个男性角色。
尹清露：可能是女生玩这类游戏的时候已经有非常明确的心理预期。我有几个朋友尽管有“三次元”的伴侣，但还是非常喜欢玩这个游戏，她们非常明确地区分男朋友是生活和工作中互相支撑的伴侣，但想要在游戏中享受到的是一种非常纯粹的、快乐的、甜蜜的恋爱。
潘文捷：对于子人提到《恋与制作人》中的女主角毫不费力地获得好感，和《完蛋！我遭美女包围了》中男主角毫不费力就遭所有美女喜欢的情况很类似。日本评论家宇野常宽曾批评此类美少女游戏是男性玩家沉溺的“母性的敌托邦”。也有评论认为，这其中存在“强烈的大男子主义、不成器的自我欺骗”和一种“顾影自怜的自虐式的堕落”，认为这是用“肯定性的电子恋爱去疗愈玩家在实在界的创伤”。
过去我玩过的一些橙光乙女游戏，需要付出努力才能攻略男主，让他的好感值慢慢地从0甚至从负数开始上升。但在《恋与深空》这样的科幻背景中，你能够生存无数次，并在不同时空中和男主无数次地相恋，你已经忘记了他们，但他们没有忘记你，所以他们对你的好感度一开始就非常高。这意味着女主角已经不需要努力去获得喜爱，只要遭动地接受喜爱就可以。这是否已经与男性玩家玩美少女游戏的情况接近了呢？
03 游戏内外的恋爱理想型截然不同
